笔迹与人的心理有无关系?是何关系？这一命题已引起了世界各国心理学家、笔迹分析家、书法家甚至企业家们的关注和浓厚兴趣，国际上专门成立了研究笔迹与心理相互关泵的“笔相研究会”，美国有2000家U上的公司应用笔相分析来判断雇员的性格；西德80％的大公司、瑞士和以色列50％的大公司都使用笔相分析来决定人员的任用；在欧洲的许多国家和以色列，“笔相”被当作心理学的正统分支在大学里讲授，由此专门研究笔迹与心理相互关系的学问——笔相学也就应运而生。
在我国，运用笔迹分析识别伪造品、判断可疑笔迹与某份样品笔迹是否出自一人之手的检验技术已被人们普遍承认，但是提到笔迹与心理关系的研究，人们却茫茫然，甚至认为是异想天开的事情。殊不知，“笔相学”的“根”却在中国。公元初年西汉的著名学者杨雄就提出了“书，心画也”和“书如其人”的观点，明代项穆进一步提出笔迹为“心之所发”、“人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形”。清代刘熙载又提出，“笔性墨情，皆以其人之性情为本”，“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。如此看来，笔相学的历史在我国亦可谓源远流长。
笔者久事于笔迹研究和教学，经长期观察、研究，认为汉字笔迹与书写者之个性心理确有密切的关系。综合国外研究及我的体会，笔迹与人的个性心理大致有以下几种情况：
一、从书写速度看。如全篇文字连笔甚多，速度极快，说明书写人充满活力，待人热心，富有感情，并且动作迅速，容易感情冲动。如全篇文字笔迹工整，笔速缓慢，说明书写人性情和蔼，富于耐心，善于思考，办事讲究准确性和条理性，不善谈吐却往往有巧于应机发言的才能。
二、从运笔走势看。运笔有力，笔力浑厚，说明书写人性格刚强，气魄宏大，并有强烈的支配别人的意愿，但这种人往往过于自信或容易自满。运笔协调流利，轻重得当，说明书写人善于思索，爱动脑筋，有较强的理解分析能力，善于随机应变。如果运笔轻浮，说明书写人缺乏魄力和毅力，在生活中常常不能如愿以偿。
三、从外形轮廓看。全篇字迹大小适中，端正工整，说明书写人平易近人，温柔审慎，行动从容不迫，遇事较为持重。如字体很长，则说明书写人活泼好动，有较强的主动性和自信心。字形很大，甚至不受纸上格线约束，说明书写人往往是办事热情、锐气洋溢，并可能是在许多方面有所擅长的人，但缺乏精益求精的精神。字形很小，则说明书写人精力集中，有良好的注意力和控制力，办事周密谨慎，看待事物往往比较透彻。
四、从字体结构看。字体简洁明了，符合规范，没有花体和怪体，说明书写人比较正直诚实，办事认真细致，心地善良，能关心他人。如果字体独特，伴有花体和怪体，并夹杂大量异体字和非规范字，则说明书写人有较丰富的想象力和幽默感，但爱吹毛求疵，好表现自己，这种人往往多愁善感，处处留心别人对自己的看法。
五、从布局大小看。全篇文字松散而不凌乱，书写人往往是热情大方，不拘小节的人。这种人喜欢直言不讳，善于交际并能与朋友长处，别人征询他的意见时能以诚相见，并能宽容他人的过失。全篇字迹密集紧挤，书写人通常是那种沉默孤僻、谨小慎微的人。这种人一般不善交际。
六、从字行倾斜看。字行习惯向上倾斜，说明书写人是个欢快乐观、力求上进，并总是精神焕发、希望成功的人，这种人往往雄心勃勃，有远大的抱负，并且能以较大的热情和充沛的精力使之付诸实现。字行习惯向下倾斜或忽上忽下，则说明书写人喜怒无常，情绪不稳定，遇到挫折容易悲观失望(但要
